對(duì)于柴燒出來(lái)的紫砂壺有人覺(jué)得驚艷，有人覺(jué)得失去了紫砂最原本的美。到底如何，也只能留給各位壺友自行選擇。
其實(shí)除了柴燒作品，紫砂壺中還有還原燒和捂灰，今天湊齊這三種工藝一次性給大家講清楚。
紫砂柴燒
SUMMER TIME
柴燒(裸燒)的燒制工藝是逐漸升溫，燒窯第一天，點(diǎn)火低溫?zé)熝刃讲襻尫懦鰜?lái)的碳素，填滿(mǎn)泥坯的毛細(xì)孔，泥坯表面呈現(xiàn)出碳素的黑色后，方可繼續(xù)升溫，這個(gè)過(guò)程大約需要持續(xù)30個(gè)小時(shí)。
柴燒的特點(diǎn)是使得木材燃燒所產(chǎn)生的灰燼和火焰直接竄入窯內(nèi)，與一般的漂亮釉水不同，窯內(nèi)的落灰自然依附在坯體之上，在高溫烤制下形成溫澤光潤(rùn)、層次豐富的自然灰釉;
熔化或未熔化的木灰，在其表面形成平滑或粗糙的質(zhì)感，及各種顏色的變化，留下了火曾駐足過(guò)的痕跡，自然而無(wú)粉飾之氣，不會(huì)重復(fù)且很難預(yù)期它燒窯的成果。
柴燒紫砂壺的發(fā)色和質(zhì)感并不取決于人，只取決于火和灰，人的意志可以在一定程度上引導(dǎo)最終成品的方向，但并不能起決定性的作用。
對(duì)于如此高難且隨性的柴燒作品來(lái)說(shuō)，制作技巧早已被溶解在人與土、窯與柴、火與灰等共鳴的交響曲中，結(jié)合在人與窯的對(duì)話(huà)、火與土的共舞中。入窯一色，出窯萬(wàn)彩，每一把都是獨(dú)一無(wú)二。
02
紫砂還原燒
SUMMER TIME
紫砂礦料的鐵元素豐富，那么在燒制的時(shí)候，在窯內(nèi)發(fā)生氧化反應(yīng)，鐵質(zhì)被氧化成三氧化二鐵。
還原燒的原理：就是當(dāng)窯內(nèi)的溫度到達(dá)一定程度之后，減少窯內(nèi)的氧氣，使其人為變成缺氧燒制環(huán)境，剩余的少量氧氣也會(huì)持續(xù)燃燒被消耗。
紫砂壺誕生的過(guò)程，即手與泥的交流，泥與火的舞蹈，世人只知紫砂藝人制陶手藝的精巧，卻不知燒制工藝同樣極其重要，正是畫(huà)龍點(diǎn)睛的一環(huán)。
03
紫砂捂灰
早期的捂灰是把紫砂器裝入匣缽中，在匣缽中內(nèi)外都用礱糠等塞滿(mǎn)整個(gè)匣缽，遮蓋封閉后放在龍窯的最底部進(jìn)行燒制。
能做到捂灰的紫砂壺，一般需要材質(zhì)好，材質(zhì)純正的紫砂壺經(jīng)過(guò)泡養(yǎng)后效果特別好，具有像墨玉一樣的色澤。特別現(xiàn)在有一些高級(jí)玩家，就會(huì)把燒制好的紫砂壺采用捂灰工藝將紫砂壺再次燒制，進(jìn)行改色。
# 三者之間有什么區(qū)別
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01
捂灰是碳性強(qiáng)的燃料作為填充物燒成，而還原燒是缺氧狀態(tài)下燒成的，柴燒是使用木材為原材料，容易出現(xiàn)窯變，植物落灰形成天然釉水，源于自然出于自然。
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02
捂灰的呈色是氧化鐵與炭元素發(fā)生反應(yīng)，還原成氧化亞鐵;還原燒是在人為制造的還原氣氛中三氧化鐵被充分還原成四氧化成;柴燒火痕與灰釉的偶然性，形成獨(dú)特的自然美。
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03
捂灰技藝操作是需要將燒成的紫砂壺放入缽內(nèi)，并塞入炭粉等物質(zhì)，創(chuàng)造一個(gè)狹小密閉的環(huán)境來(lái)完成;而還原燒則無(wú)需這一步，只要有計(jì)劃地控制窯內(nèi)氧氣含量即可，成品率會(huì)大大提升。柴燒作品的成敗取決于土、火、柴、窯之間的協(xié)調(diào)關(guān)系。
三者該如何選擇 #
同樣的一把壺，在不同的溫度，不同的窯下，往往可以呈現(xiàn)出不同的樣子，捂灰還原燒，柴燒，都有自己獨(dú)特的魅力。
不同燒制工藝，適者為珍，如果有條件的壺友建議三種可以各買(mǎi)一把泡養(yǎng)后對(duì)比。
來(lái)源：六一堂
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